Статьи, обзоры, материалы о ламповых усилителях

Музыка и оборудование

Будучи ориентированными  в основном на нишевых слушателей, ламповые усилители сегодня становятся всё  более универсальным продуктом, способным охватить всё  многообразие музыкальных стилей.

Поэтому для тестов мы избрали Adagietto из симфонии ном. 5 Густава Малера (DG 423 608-2), джаз в исполнении Katie Melua:   «Call Off The Search» (Dramatico DRAMCD0002) из её одноимённого альбома и рок от  Level 42:  «Children Say» c альбома «Running In The Family» (Polydor 831 593-2) .

Использовалось следующее оборудование: CD-плеер Cyrus CD8 SE 2, акустика Monitor Audio PL100, кабели от Chord Company: межблочные Calypso и Odyssey 2.

Актуальная новость для наших покупателей касательно Sansui PRO-845SE.

В усилителе Sansui PRO-845SE разработчиками проведены конструктивные изменения, позволяющие использовать в усилителе три вида ламп вместо одной, как было ранее. Это стало возможным благодаря доработке точных настроек вольтажа (bias voltage), которая делает возможным использование различных ламп. Как известно, усилитель   PRO-845SE имеет два регулятора точных настроек: “BIAS” и “HUM”.  Основная настройка осуществляется потенциометром BIAS. Более тонкая поднастройка делается уже потенциометром HUM. 

Ламповый усилитель Sansui FV-34B

Выполненный в итальянском стиле, но на самом деле произведенный в Китае и модифицированный в Великобритании: не верится, что интегрированный ламповый усилитель Sansui FV-34B - лучшее за что вы когда-либо заплатите?

Когда я впервые посетил Китай в середине 1990-х годов, до открытия Гонконга и его дверей для приезжих, аппараты китайского производства были очень дешевыми, но вызывали недоверие публики. Я видел слишком много людей, резавших себе пальцы об острые края передних панелей. Но было очевидно, что параллель с Японией 1950-х годов была полностью оправдана. И, так же как и японцам в послевоенные годы, китайцам потребовалось аналогичное количество времени – меньше двадцати лет – для того, чтобы достичь западного уровня качества. Sansui  FV-34B является одним из множества продуктов, которые иллюстрируют это.

Многие почему-то предпочитают подключать свои АС к усилителю проводом как можно большего сечения. Да, в этом есть прок, только к этому вопросу нужно подходить разумно — провод должен быть такого сечения, чтобы выдерживать с запасом подводимую к АС мощность. Сечение кабеля выбирается из расчёта 3 ампера на сечение, причём в этом значении учтён запас по току. Если усилитель работает на 8 Ом нагрузку (это зависит от используемой акустической системы, чаще всего 2, 4, 6, 8, 16 Ом), а максимальная мощность усилителя 100Вт, то рассчитаем необходимое сечение кабеля по следующей формуле I=корень от P/R. Корень от 100Вт/8Ом=3,53 А То есть кабеля сечением 2 квадрата (1,6 мм в диаметре) будет достаточно с большим запасом, тем более, что Вы очень редко будете слушать музыку на максимальной мощности.

Мы уже упоминали, что чувствительность АС — существенный элемент системы, построенной на основе лампового усилителя. Многим нашим покупателям мы уже рекомендовали применять рупорные АС, в т.ч. фирмы Klipsh.

Как устроена рупорная акустика? Динамик относительно небольших размеров присоединен к рупору, который увеличивает громкость его звучания. Получается что-то вроде того, как вы складываете руки рупором, чтобы докричаться до собеседника, находящегося на расстоянии в несколько десятков метров.

Стоит отметить, что у большинства выпускаемых ламповых усилителей выходная мощность составляет 5-30Вт. Это определяет серьёзные требования к акустическим системам, если мы хотим получить более-менее серьёзный результат и хоть как-то приблизиться к стандарту Hi-End. При такой мощности, основная масса проблем возникает в НЧ регистре, так как такой мощности не хватает для натурального воспроизведения ударной установки, контрабаса, бас гитары, органа и НЧ эффектов. Всё это не смотря на то, что ламповые усилители оценивают как более «громкие» по сравнению с транзисторными, при одинаковой выходной мощности.

Многие годы производители транзисторных усилителей водили аудиофилов за нос, предлагая им правдоподобные объяснения, почему следует старую модель усилителя заменить на новую. Коротко напомню эти объяснения:

• слишком велики гармонические искажения (в новых моделях усилителей искажения снижены до 0,0001%);
• мал коэффициент демпфирования (коэффициент демпфирования достиг 1000);
• недостаточно широка полоса воспроизводимых частот (полоса была расширена до 5 МГц);
• усилители ограничивают скорость изменения сигнала (на лицевых панелях новых усилителей появилась надпись «High Speed Amplifier»);
• громкоговоритель требует большего тока (и вот множество включенных параллельно выходных транзисторов обеспечивают выходной ток усилителя в 100 А).

Электронные лампы (также известные, как просто лампы) всех форм, размеров и моделей, всегда ассоциировались со славным тоном маршалловских усилителей и не случайно, — они являются важным компонентом в создании того, что теперь известно как «маршалловский саунд». Однако, несмотря на их важность, в представлении среднего гитариста лампы окружены таинственной аурой. За многие годы появилась целая мифология (что-то в ней — факты, что-то — чистая выдумка!), созданная вокруг этих загадочных электронных компонентов.

В этом материале мы надеемся пролить свет на лампы, смысл которых толкуют иногда так неправильно. Начнем мы с того, что объясним немного, как работают эти «светящиеся стеклянные генераторы тона», — естественно, в терминах, понятных гитаристу!

В среде аудиофилов все больше формируется убеждение, что только вакуумный триод — самый правильный прибор для усиления звуковых сигналов. Попробуем проанализировать технически, какие особенности триодов могут привести к такому результату.